■鄒晉開

2010年11月29日至12月1日，第23屆世界客屬懇親大會在我市召開。在大會籌備期間，當我得知市委市政府擬興建客家文化公園時，我即以市作家協會的名義向時任市委書記的陳建華同志寫了個請示，其中說到三句話：“蕭殷先生在中國文壇享有盛譽；客家文化公園不能沒有蕭殷文學館；蕭殷文學館將為客家文化公園增加含金量。”陳建華書記及市委市政府采納了我們的建議，河源終于有了蕭殷文學館。追溯蕭殷先生的成長足跡、文學功績及評論觀，值得我們懷念和學習的地方是多方面的，我將其概括為“七者形象”，與大家分享。

一是勤奮讀書的少者形象。蕭殷從小就很懂事，知道讀書對自己日后人生成長道路的意義。因此，他很用功讀書，連中午都不放過。每當老師講課時，他的精神都非常集中，除了老師講課，他幾乎什么聲音都聽不見，因此老師講的他全都聽得懂，而且全都記得。到考試的時候，成績幾乎都達到100分。蕭殷這種勤奮讀書的少者形象，多么值得我們的少年們學習。

二是筆耕不輟的作者形象。蕭殷先生上初中就開始寫小說，后來又寫散文，雖然小說、散文作品不多，但在中國文壇卻占有重要的位置。他的一生主要從事報刊編輯、文藝教學、文藝理論研究，但在文學評論上，卻是個筆耕不輟之人，成為深深扎根于現實大地的著名評論家。

三是博學多才的學者形象。蕭殷先生從小就養成了博覽群書的良好習慣，并貫串他的一生，使他成為博學多才的大家。這種學者形象，不僅成就了蕭殷先生的人生，對我們每一個文學愛好者和作家都是有啟迪作用的。

四是伯樂識人的編者形象。蕭殷先生曾擔任過《文藝報》主編、《作品》雜志主編等，具有一雙伯樂識人的慧眼，發現、培養、扶持了許多當時是文學愛好者、后來成為文壇巨匠的大作家。在廣東一直流傳著“農民作者”遇“伯樂”的動人故事：說的是蕭殷先生主持《作品》雜志時，了解到當年的汕頭地區饒平縣有個青年農民作者王杏元，根據潮州歌冊改編了一部長篇小說《綠竹村的風云》。為了幫助王杏元修改好這部作品，蕭殷先生便將王杏元約到廣州，還專門請了會講潮州話的人和王杏元交流，提出具體的修改意見，并決定親自到王杏元的家鄉一趟，請饒平縣的領導關心和支持王杏元的文學創作。途中，蕭殷突發急性盲腸炎，疼得他渾身冒汗，不能行走，被陪他一起去的同志背下輪船，送到醫院救治。手術過后，蕭殷便不顧任何人的勸阻，堅持到了饒平縣，和縣及公社領導一起研究關心王杏元的生活，支持他的創作，為王杏元創造了一個比較好的創作環境，使他能夠安心創作。蕭殷還要求省作協派了陳善文同志幫助王杏元修改作品。《綠竹村的風云》出版后，在廣東的影響很大。蕭殷先生充分肯定《綠竹村的風云》是農民作者的一部成功之作，但認為王杏元要想成為一名作家，只靠改編還不行，應該幫助他自己獨立創作，而且應先從創作短篇小說開始，于是又派了編輯人員到饒平，具體幫助王杏元的創作。不久，王杏元便寫出了《鐵筆御史》，在《作品》雜志發表后，獲得各界的好評。

五是甘為“人梯”的長者形象。蕭殷先生一生有三大貢獻。第一大貢獻，就是在文學界甘為“人梯”，用他的肩膀支撐很多年輕人走上文壇。蕭殷先生不僅具有一雙伯樂識人的慧眼，而且具有一身無所畏懼的浩然正氣，甘為人梯，成就作者。王蒙先生的第一部作品《青春萬歲》的沉浮，蕭殷先生在他北京東城區趙堂子胡同8號家里約王蒙先生的談話，對《青春萬歲》的肯定及關于“主線”的修改意見，協調王蒙先生所在單位給他半年時間的創作假，蕭殷先生將《青春萬歲》的清樣從北京帶到廣州、由擺在書柜里到放在自己的枕頭下當寶貝，直到出版在全國引起強烈的反響，無一體現了蕭殷先生對王蒙先生和他的《青春萬歲》的關愛與守護。1956年底，王蒙先生的《組織部新來的年輕人》受到圍剿，蕭殷先生公開發文為王蒙先生辯護。所以王蒙先生很動情地稱蕭殷先生為自己的“第一恩師”，對蕭殷先生的師恩刻骨銘心，永遠不忘。

六是誨人不倦的師者形象。蕭殷先生的第二大貢獻，是文學評論。蕭殷先生的文學評論集《論文藝的真實性》《給文藝愛好者》《談寫作》等，以誨人不倦的師者姿態與平易近人的感人作風，與文學愛好者傾心交流，為年輕作者們熱情引路，幫助一大批文學愛好者、年輕的作者逐步成長為中國文壇上的名作家、大作家。

七是厚德配位的藝者形象。蕭殷先生的第三大貢獻，是文學組織。蕭殷先生不僅是杰出的文學家、批評家，同時還是杰出的文學事業的組織者，是德藝雙馨的文學藝術家。他把自己的整個生命都融匯到新中國的文學事業中，傾注在扶持文學愛好者和年輕作者的身上，是一位值得人們敬重、愛戴的藝者、師者、組織者。（因版面限制，有刪節。）

本文參考文獻：羅懷金主編的《蕭殷的故事》、王蒙自傳。